“大师班”英国设计教育和文创考察之旅——系列报道二

如果说,获得“台州杯”第18届全国设计大师奖,是我们既往勤奋耕耘的收获;那么参加第21届“大师班”英伦文创之旅,则是林家阳教授对我们这批第18届“大师奖”获奖代表们谆谆的教导与殷切的期望!这是“台州杯”大师奖带给我们持久的欣慰与感动。
本期内容,“台州杯”获奖代表团队成员结合国内情况,从不同的角度、不同的区域,对不同時期的英国文化进行了深度的了解和思考,并就 “校园文化传承”、“美学环境与大学教育”、“水上伯顿 美丽乡村”、“城市文化印记”等几方面与读者们一起分享。 继续阅读

唤醒记忆—–常州非遗融入产品造型专业课程的探索与实践

摘要:在产品造型专业课程教学中,将常州美术类非物质文化遗产项目引入专业课程体系,开设非遗工艺研习课程,以设计大赛项目化课程为核心,穿插大学生实践创新训练项目,手工艺研习社团活动帮助学生课后可持续化学习,联动教师的科研项目,从而实现了对非物质文化遗产的呼唤,以非遗技艺的研习、非遗工艺品的再设计唤醒人们对非物质文化遗产的记忆。 继续阅读

近代南京民族形式建筑的形色特征及其承续

摘要:南京开辟下关商埠以后,西学东渐,开始近代城市化进程。但是,六朝古都的传统文化根基深厚,受到外辱后精英阶层的民族国家意识觉醒,党政要人、部分在华外籍建筑师拥有较浓烈的中国传统文化情结,基督教在中国传教的本色化运动,以及中国近代史上第一代留学归国建筑师因其文化自觉,而积极响应国民政府复兴“中国固有形式”的城建政策,凡此种种,都使得民族形式建筑成为南京近代建筑史上,数量较多、分布区域较广、建筑级别较高,以及最能展现南京历史文脉、地方特色与时代精神的重要建筑类型。 继续阅读

现代主义设计的奠基人亨利·凡·德·威尔德

摘  要:亨利·凡·德·威尔德青年时期便是比利时先锋派设计运动中“二十人小组”的领袖,而立之年成为比利时新艺术运动的代表人物,进入中年后主持创办了包豪斯设计学院的前身——魏玛市立美术学校,随后和友人一起创办德意志制造联盟;他热衷于从自然中寻找灵感,善于运用植物曲线美化产品,表现出较强的新艺术风格;威尔德对机械的肯定态度和对理性的执着精神,使其成为理性主义的先行人;他积极推广艺术与技术相结合的理论,并在德国开展设计教育和传播设计理论;威尔德即是新艺术运动的重要带头人,同时也是促使现代主义设计理念蓬勃发展的优秀革命家。 继续阅读

比利时新艺术代表人物维克多•霍尔塔作品探析

摘  要:维克多·霍尔塔是比利时新艺术运动的杰出代表,他早年曾在巴黎留学,受到点彩派风格的影响,回国后比利时御用建筑师巴拉特向他传授了新古典主义的建筑设计手法,参加工作后他马上投入了新艺术运动的怀抱;霍尔塔提倡师法自然,喜用葡萄藤蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的“鞭线”,强调建筑风格的自由;在建筑上他提出整体与局部应互相联系,从室内设计的角度来看,霍尔塔完成了结构和装饰的统一,从色彩方案的搭配和选择来看,霍尔塔同样完成了建筑与材料的统一;霍尔塔是一位很注重建筑实用性和功能性的设计师,他认为功能影响了形式,同时形式也丰富了功能;维克多•霍尔塔不仅是比利时新艺术运动的建筑大师,更代表了整个欧洲新艺术建筑设计的最高峰。 继续阅读

英国新艺术运动先驱麦金托什设计风格探析

摘  要:麦金托什是英国新艺术运动的杰出代表,是英国“格拉斯哥四人组”的灵魂人物,在“新艺术”运动中麦金托什的设计是最具有现代感的;麦金托什不仅主张在设计中采用以适应机械化、批量化生产为目的的简单几何直线风格,还强调应注重功能与美相和谐的原则。在他看来,个人化、现代化的设计方式能同工业生产和谐相处。除此之外,他还大胆地将“总体艺术”的思想带入设计之中,从而实现了和谐一致的整体艺术效果;查尔斯·麦金托什不愧为20世纪英国现代设计运动的先驱。 继续阅读

 法国新艺术运动领军人物赫克托·吉马德作品探析

摘要:赫克托·吉马德是法国新艺术运动的领军人物,他善于应用新形式、新材料和新技术,体现了其突破传统的渴望和勇气;吉马德强调摒弃传统的建筑样式,赋予现代建筑以新的形式,提倡朴实自然的装饰风格;巴黎地铁口成为法国新艺术运动的标志,也是吉马德个人风格的集大成者;在家具设计上,吉马德欣赏可塑性的家具形象,他利用新工艺塑造了至今闻名于世的梨木咖啡茶几;吉马德是提倡“总体艺术”的先驱之一,强调作品的实用功能与美学功能的和谐统一,他的设计风格自成一派,形成了“吉马德风格”。 继续阅读

新艺术运动的思考

19世纪中后期,欧洲各国先后完成资产阶级革命,在第二次工业革命的大背景下,一方面,机械化大生产成为新时代下设计发展的最大推动力,社会分工日益细化,设计从生产中独立出来,产品的设计与制作过程分道扬镳,设计逐渐成为商品市场竞争的有力手段;另一方面,由于机械化生产和劳动分工,不可避免地出现了艺术与技术相分离的情况,而批量化工业产品带来的粗制滥造、设计低劣,促使人们开始对设计的思考,随之“装饰”成为设计的核心问题。 继续阅读

减少物流过程中的二次包装——物联网时代商品包装新思考

摘要:物联网时代人们通过线上购买,利用物联网技术实现线下商品的流通;物流功能方面需要我们尝试减少物流过程中的二次包装,进而大大减少包装材料的浪费和二次污染;市场需求方面包装设计为了满足物流需要,包装纹饰上应简约、明了,有利于节约成本;物联网时代包装发展出现信息化和互动性的新趋向,信息化体现在能够准确查询物品的位置信息、物品安全、物品送达以及库存信息;互动性包装在设计当中要充分考虑包装的信息功能,从消费者的角度出发,通过利用物联网技术融入互动性的元素,寻求商品与消费者之间的情感交流。 继续阅读

柳叶刀下的女红——靖州雕花蜜饯传人罗先梅作品探析

摘 要:靖州蜜饯雕花技艺历史悠久,它是女红艺术当中的一朵奇葩,是将美食和手工艺完美结合的非物质文化遗产;其代表性传承人罗先梅的作品题材涉及广泛,包括花鸟虫鱼、飞禽走兽、吉祥字画和人物形象等多方面纹样类型;罗先梅雕花蜜饯的艺术特征主要有构图饱满、造型生动,色彩淳朴、借鉴融合,题材丰富、寓意吉祥;雕花纹样凝聚着苗侗先民对图腾的崇拜和对生命的敬仰,也表现了他们对爱情和幸福生活的向往;罗先梅的雕花蜜饯作品艺术特征明显,美学价值高,是苗侗妇女集体智慧的体现。 继续阅读

形态仿生在汽车设计中的应用

摘要:随着越来越多的汽车走进千家万户,对汽车的需求量越来越大,同时对汽车的造型越来越高。仿生设计作为现代汽车设计方法中常见的方法,本文主要研究应用于汽车外形造型设计中的形态仿生。并举汽车仿生设计史中比较成功的两个例子作为研究案例具体分析。 继续阅读

新生代日本平面设计界教父——原研哉作品探析

摘  要:原研哉是继田中一光后无印良品的第二代设计总监,他是当今日本平面设计界的思想家,被人誉为“新生代日本平面设计界教父”;原研哉的设计风格主要表现在:设计要源于生活去重新再设计,设计的本质是创造更美好的生活;原研哉在设计中提倡回到设计的初始“白”的状态,注重人的触觉体验,传递本真的情感;原研哉提出了“无亦所有”是日本传统美学之源,为大众设计独具本心且价格适宜的优秀设计来;原研哉对日本设计有着深刻而全面的认识,形成了一套新的独特的“原研哉观点”。 继续阅读

日本平面设计大师高桥善丸字体设计作品探析

摘要:高桥善丸是日本中青代平面设计师的杰出代表,他擅长将日本汉字进行图形化设计,创作了一批时尚、现代的字体设计作品;高桥善丸的设计风格主要体现在以下三个方面,利用汉字的点线面构成特点,将汉字点化、线化和面化,增强了汉字的视觉特性;将汉字这种信息媒介的象形符号特征放大,使其图形化,加强了汉字符号的图像特性;高桥善丸喜欢从禅宗文化中寻找灵感,利用汉字的简约之美,揭示禅宗的自然之道;高桥善丸在汉字字体设计方面的独到领悟和思考,对中国平面设计界具有很好的启发和借鉴意义。 继续阅读

20世纪最伟大的女性设计师——艾琳·格雷作品探析

摘要:艾琳·格雷是20世纪男权社会中独放异彩的最伟大的女性设计师,身为爱尔兰人,她从小受到父亲的艺术熏陶,青年时期分别在英国和法国求学,在快而立之年定居法国;她师从菅原学习东方的漆艺,并融合西方的时尚,创作出自己经典的漆艺作品;格雷把金属、木材和皮革联系起来创造了著名的必比登椅子系列,她的室内设计充满了装饰艺术的光芒;格雷在50岁的高龄开始涉足建筑界,虽然作品不多,但是却烙上了自己的个性;她的设计作品涉猎漆艺、家具、室内装饰和建筑设计,打破了设计类型的绝对分界。 继续阅读

德国现代设计之父彼得·贝伦斯作品解读

摘 要:贝伦斯参与和缔造了“德意志制造联盟”,在德国通用电气公司工作期间,其功能主义理念得到最完美的实践和体现;在建筑设计方面他为德国通用电气公司设计的透平机车间被人誉为第一座真正意义上的“现代建筑”;在工业设计方面贝伦斯将其功能主义美学的理念体现在电水壶、电风扇和时钟等日常生活用品上;在平面设计方面他倡导字体设计的标准化,引进了标准化的网格状编排方式;贝伦斯的成就为现代主义的发展奠定了基础,他在建筑与设计方面的探索一直影响到现在。 继续阅读

湖南醴陵出土商代象尊艺术纹饰及文化寓意探窥

摘 要:现今国内仅藏的一件商代青铜象尊,出土于湖南省醴陵市狮形岭;醴陵象尊用多种动物纹饰进行了适形纹样设计,器身雕刻有20余个动物纹样,并以云雷纹饰底,其中饕餮、夔龙、老虎、玄鸟为主要纹饰;象尊上的动物群纹样是商人“神人以和”这种人神和谐共处思想的结晶,其象鼻纹样虎上鸟下则是巴族人民对其图腾“猛虎”崇拜的展现;通过对醴陵象尊艺术纹饰和文化寓意的分析研究,特别是从其老虎和玄鸟的构成样式推断,醴陵象尊很有可能是湖南本土的青铜器皿。 继续阅读

湘西通道侗锦非遗传人粟田梅作品纹样探析

摘 要:粟田梅自小就酷爱侗锦,16岁就掌握了编织技艺,45岁被选定为国家级非物质文化遗产通道侗锦代表性传承人;粟田梅织锦纹样主要有动物、植物、几何纹以及文字、器物、人神纹的纹样类型,这些纹样凝聚着侗民对祖先、神祗、自然、土地、生命等的崇敬与爱戴;其纹样造型象形表意、由意生象,其色彩无论是彩锦和素锦都设色和谐、冷暖相宜;其构图结构严密,主次分明;正是通过像粟田梅一样的侗族妇女的不懈努力,侗锦艺术才得以继续焕发其艺术魅力。 继续阅读

浅析标志设计的标准化制作

摘要:如何将设计好的标志进行标准化推广,是企业视觉识别系统中一个重要的环节;标志的标准化制作应从标志的释义开始,在制图规范上针对不同样式的标志要选取适合的制图标示,在保证完整性和同一性的情况下规定标志的最小使用尺寸,根据视错觉的要求对标志图形进行视觉校正;考虑到标志可能应用于不同媒体的情况,选取适合企业文化内涵标志的标准色,必须规定标志图形和标准字的组合规范,以及保留原有标志特色的变体设计。 继续阅读