17th全国设计“大师班”赴日考察系列报道

17th全国设计“大师班”赴日考察报道六

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考察时间:2014年8月2日
考察地点:名古屋/名古屋城
京都/美秀美术馆(MIHO MUSEUM)
支持单位:浙商建业/东阳中国木雕城

考察目的:
1、通过对名古屋城的考察,了解名古屋城的历史、日本古建筑的保护和修复的现况从而引发学员们对传统文化的思考。
2、通过对美秀博物馆(MIHO MUSEUM)的参观,了解建筑设计大师贝聿铭如何将建筑与自然进行融合设计,并如何将日本本土文化融入建筑设计之中。

一、整装待发
8月2日清晨,“大师班”学员一行10人离开了具有180年历史的住处——哲学行人舍民间宾馆,踏上了前往名古屋的学习旅途。

“哲学行人舍”位于高山市郊一个环境优雅的山村,是家有影响力典型的日本民宿。它是传统民舍的代表,具有180年的历史。构建材料为全木质结构。在这里,您将深深体会到宾至如归的愉悦与惬意。虽然外观具有传统色彩但内部每个客房餐厅,餐厅配有空调,都符合现代人居环境需求。让人在入住时更加愉快惬意。酒店的房型有多种选择,提供了双床房(半食宿)。房间布置都到位,服务也很周全。



哲学行人舍外景,具有180年历史的保护性建筑


行人舍的广告牌


行人舍周边环境


行人舍如此多娇


“大师班”学员告别行人舍


前往名古屋城的沿途风光


穿越无数隧道


途径工业区


稻田是那么的绿,给人留下深刻印象


途经休息站偶遇酷炫卡车,触景生情,彷如置身于《变形金刚》电影中

二、访名古屋城

经过一个多小时的车程,我们从高山抵达最具名古屋特色的地标建筑:名古屋城。古时名古屋城建筑是今天该城市的象征,是由江户幕府的德川家康下令建造,于1612年完成,在全日本规模都屈指可数的平地城堡。被任命负责土木工程的是加藤清正等西日本各诸侯20人,城内的石墙上至今仍留有诸侯们作为记号刻下的许多印记。在1945年第二次世界大战期间的空袭中,天守阁和本丸御殿等建筑被烧毁,战火中幸免于难的望楼、门以及本丸御殿的屏风笔画作为国家重点保护文物保存至今。1959年重建天守阁,2013年采用与旧时相同的建筑材料与建造方法对木丸御殿的玄关(入口)以及书院(大厅)进行了修复。古时的建筑成为今天这个城市的人文符号和人们的精神象征。


天守阁外景全貌:厚实的基座、威严的大门,彰显德川家族昔日的权势与地位


同一历史时期城池建筑比较

第二次世界大战期间(1945年5月),大天守阁、小天守阁金鯱、本丸御殿等遭到空袭而被烧毁。今天,在修葺后的天守阁主殿旁边仍然保留一些当时被火烧毁的遗迹。


图为天守阁失火后的基石遗迹

参观完天守阁外部,我们沿着狭长的过道来到天守阁的内部地下一层,地下一层陈列的是日本古代皇宫的黄金水井构造模型与金鯱模型。金鯱是想象中的生物,相传由于能够唤来水因而被视为防火的符咒。名古屋城创建时的金鯱是用来彰显德川家的权势、财力之物,据说上面的金箔使用了1940张之多。


在蓝天背景的衬托下,金鯱模型显得栩栩如生


重现当时建筑工人们搬运石墙块的场景

沿着楼梯我们来到天守阁三楼,城池内古时帝王们生活的场景模型映入眼帘,向我们再现了当年德川家族的真实生活情况。


日本皇族的书房内景之一


日本皇族的书房内景之二

城内石墙上的一些石块中刻著各种各样的记号。这些都是诸侯们在接到修筑石墙的命令后,为了与其他诸侯区别在石头上刻纹做的记号。


石墙刻印的拓片


名古屋城旧影<

五楼展厅主要展示了名古屋的历史、大型金鯱模型、以及当年工人们建造天守阁的场景再现。


名古屋城的建造过程记录


建筑工人们在修复安装金鯱青铜塑像

经过漫长而又吃力的攀爬,我们终于到达天守阁的顶层——展望室,在这里名古屋城的全貌一览无余。大家纷纷眺望远景,领略这“欲穷千里目,更上一层楼”的体验。


眺望名古屋全景


“大师班”成员在天守阁城楼下集体合影

三、访美秀博物馆(MIHO MUSEUM)

正所谓“深山藏古寺”,下午大巴一路穿越崇山峻岭来到美秀博物馆(MIHO MUSEUM),她连同旁边的系列宗教建筑静静地坐落于琵琶湖之南,充满自然之韵的湖南峰山脉之中。接待我们是一位来自香港的美女锺擎慧女士,她向我们介绍了美秀博物馆(MIHO MUSEUM)概况与藏品特点,并且向我们逐一介绍了展出的精品。

从她介绍中我们了解到美术馆是由一位名叫小山美秀子的老太太建立的,她动建美术馆的念头时已年逾八十,邀请世界著名华裔建筑设计师贝聿铭设计,投入了大量的财力与精力,精益求精,力求极致,花费六年的时间到世界各地收集2000多件美术品藏入其中,造就了今天的MIHO。美丽的环境可以改变我们的内心,通过美可以洁净我们的心灵。如果每个人改变心灵那就能铸成世界和平。所以小山女士80岁都没有退休,努力地铸就和平、推动艺术、洁净心灵。这就是美秀美术馆的理念。因此此次参观并非简单的旅游,而确实有很深的意义在此其中。

美秀博物馆(MIHO MUSEUM)的设计理念是以陶渊明笔下之《桃花源记》中的渔夫发现仙境乐园——桃花源的故事为主题,并实现在行乐此地。美术馆是以“自然、建筑物和美术品”、“传统和现代”、“东洋和西洋”之融合为主题,建筑面积有百分之八十以上嵌入地底下,而建筑物的外部是采用自然复原的方法。从几何图形编织而成的玻璃屋顶延至石灰岩的壁面,让明亮的阳光注入室内,柔和地包围着每一位到访的客人。

它建在一座山头上,如果从远处眺望的话,露在地面部分屋顶与群峰的曲线相接,好像群山律动中的一波。它隐蔽在万绿丛中,和自然之间保持应有的和谐。

贝聿铭向我们展现的是这样一个理想的画面:一座山,一个谷,还有躲在云雾中的建筑,许多中国古代的文学和绘画作品,都围绕着一个主题:走过一个长长的、弯弯的小路,到达一个山间的草堂,它隐在幽静中,只有瀑布声与之相伴,那便是远离人间的嘈杂,进入世外桃源般的意境。

贝先生谈及自己的设计理念时说:“日本的建筑家在很久以前就已经知道如何做出调和土地、建筑物和景观的感觉。当然我不会抄袭他们。可是我很尊重日本人的和文化、传统。”由此可见他处处将日本的文化融入美秀博物馆(MIHO MUSEUM)的设计之中。

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贝聿铭,美籍华人建筑师,1983年普利兹克奖得主,被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿铭为苏州望族之后,出生于民初广东省广州市。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主,被归类为现代主义建筑,善用钢材、混凝土、玻璃与石材,代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮宫扩建工程、中国香港中国银行大厦,苏州博物馆。


通往博物馆主楼的必经通道——一条深不见头的“时光”隧道,半圆形壁灯配上银色的铝合金洞壁,流露出一丝神秘色彩,不知这灯光是否能把我们引向艺术的殿堂?


新颖的隧道入口设计


美秀博物馆(MIHO MUSEUM)主楼


由香港籍锺擎慧女士担任解说


远处山坡上拥有150年历史的迎客松移栽至此,在落地窗的陪衬下犹如一幅经典的传统日式屏风画,栩栩如生,格外别致,向来自远道而来的客人表达真挚的欢迎。


贝聿铭先生惯用三角设计元素在馆内壁灯上体现,意大利进口的石灰岩三角墙砖镶嵌其上


350年树龄的整块完整榉木做成的休憩长凳


学员们认真聆听锺女士介绍博物馆

四、博物馆代表性藏品介绍

美秀博物馆(MIHO MUSEUM)的收藏品是从茶道用具开始以日本美术为主有佛教美术、陶瓷器、漆工艺等等,进而到收集世界各地的古代美术品。集合中西文化的藏品约有2000多件,平时公开展出的除了常规设计展以外,还有季节性的特别展,从古代东方到日本的美术品约250~500件左右。


鹰头神像  埃及第19王朝初期约公元前1295-1213年


公牛高脚杯  伊朗西北部  公元前12-11世纪  金


甘达拉佛立像  巴基斯坦  甘达拉  2世纪后半期  片岩

五、感受与畅想

结束一天的参观,大家对日本建筑与文化感触颇深,在此我们特意采访了“大师班”的老师。

李源枫:林老师,参观完名古屋城,您是否能从文化的高度谈谈对其古建筑保护的看法?

林家阳:对名古屋城的印象,些许有些遗憾,名古屋城建筑群1945年遭遇火灾,近乎成为断壁残垣,今天我们能看到仅仅只有天守阁大殿这样一小块范围的建筑,周边的群殿都已被烧毁,皇宫的基本格局虽然得到保存但是昔日的建筑由于战火已不复存在。我原以为日本对古建筑保护做得相对较好,但看后觉得也有些不尽人意之处。园区辅助建筑、服务设施与原本古建筑匹配关联性不强。河道内的水渠干枯。从整体来说,现实看到的与想象中的名古屋城还是有些心里落差。

邢骁男:您对下午参观的MIHO博物馆又有何感受呢?

林家阳:贝聿铭设计的MIHO博物馆设计的挺不错的,配套设计非常好,尽管门票贵(110元人民币),地方偏,距离知贺市区很远,但是还是很多游客前去拜访参观,从这个角度可以看出日本民众对于文化的尊重。相比较国内民众对于博物馆的关注程度较低,日本民众更注重对于传统文化的保护以及传承。

邢骁男:熊老师,我们知道您是学环境设计的,能否从专业的角度谈谈您对MIHO博物馆有何感想?

熊枫:贝聿铭老先生运用他独有的设计语言,从内而外地透露出对设计与文化的思考,博物馆最重要功能是传承文化,因此如何通过构思建筑设计与展品陈列,吸引更多的观众是我们设计师所要考虑的问题,MIHO博物馆地处偏远,但日本国民的热情并未减少,我们去的时间并不是周末,但还是有这么多观众来此参观,可见日本人对文化重视程度之高。

李源枫:谌老师,您好,这次我想采访您的是您对于MIHO博物馆的看法。

谌  涛:首先让我感到意外的是博物馆建在风景秀美的地方,并且远离市中心。第二让我非常感动的是它本身的设计理念是美能够净化心灵,这个理念非常纯粹。在设计方面,时光隧道内部的形式非常现代,材料本身有吸音效果,灯光与材料的融合也恰到好处。走出时光隧道后,映入眼帘的是风景秀丽的桃花源,这种布置手法仿佛告诉人们博物馆正处于世外桃源之中。

李源枫:单纯从设计的角度看,您觉得MIHO博物馆有什么特点?

陈原川:作为贝聿铭大师的代表作,三角形的设计语言贯穿首尾,其次进入博物馆后他运用了园林中借景的手法,内空间的玻璃幕墙与外空间的迎客松正好契合成一副画面。

结语:

今天我们对一个日本历史性的建筑——名古屋城和一个世界著名的艺术博物馆-MIHO进行了访问考察,从历史和艺术两个不同的角度感悟设计与文化、设计与城市、设计与教育的关系,印象深刻,感悟颇多。下一站我们将踏上前往拜访京都府清水寺等地的旅途,请继续关注我们!