日本海报界的安迪·沃霍尔——横尾忠则作品探析

:横尾忠则被人誉为日本海报界的安迪·沃霍尔,他是日本战后成长起来的平面设计大师;60年代末横尾忠则去美国旅行使得其开始在海报和插画上运用时下社会热点符号进行拼贴,将大众文化与日本传统文化联系在一起;横尾特别喜欢用鲜明的色彩对比,突出海报中人物形象,强烈的纯色运用使得画面充满生命的气息;横尾三次印度之行使得其海报作品中充满神秘的宗教氛围,其对称的构图形式给人安稳气定的画面感受。
关键词:横尾忠则;海报设计;日本文化;印度宗教;波普艺术


一、背景

二战后的日本因受战争的影响,城市的工商业受到了极大的损害,日本政府为了重整经济,非常重视设计教育,政府首先是大力支持工业设计的发展,在工业设计的全面带动下逐渐扩延到其他设计领域。经过十多年的努力拼搏,日本经济迅速发展起来,而设计在其中起了举足轻重的作用。[1]日本在借鉴美国优秀的设计经验基础上大力发展自己的设计,日本设计最大的优势就是在于并没有因为现代设计的发展而否定或摒弃日本传统文化,而是在继承发展传统文化的同时发展现代设计,并做到了两者之间的融合。此后,日本逐渐成为世界上的设计大国,其设计地位开始在国际上有着重要的影响,这一时期涌现了一大批优秀的设计师,横尾忠则就是其中非常优秀的一位,他有着丰富的想象力和惊人的创造力,从他的作品中可以看出横尾忠则并不是完全依据日本传统文化,而是汲取了西方波普艺术中的很多手法,并采用社会热点符号加以拼贴和利用使其达到一种崭新的视觉效果。从他不同时期的作品所呈现出来的表现形式就可以看出,横尾忠则永远保持着一颗开放性的学习状态,紧跟社会的发展步伐,他的作品或天马行空、或变幻多端,有时令人啧啧称奇,有时又让人啼笑皆非,在他的作品中还通常伴随着对人性的理解与思考,展现出其独特的情感世界。

二、横尾忠则简介

图1 横尾忠则

图1 横尾忠则

横尾忠则(Tadanori Yokoo,1936~,如图1所示)的家乡在日本的兵库县,他出生在战争年代,又因从小寄养在亲戚家中,性格有些内向,但是他小时候就酷爱看漫画书,有时候一看就是一整天,对绘画也有着很大的兴趣,幼年的横尾立志长大了要做一名漫画家。他总是很善于发现一些新奇的事物,很小的时候就开始临摹绘本注1,正是童年对绘画的兴趣累积,对他以后走上设计这条道路产生了很大的影响。[2]1943年(7岁)横尾开始进入西脇国民学校就学,从此开始了他的学习生涯,在学校的横尾虽然学习成绩不是很出色,但是却有着别人无法企及的艺术天分。1949年(13岁)横尾进入市立西脇中学学习,一直梦想着长大能成为一名漫画家,凭借着对漫画的兴趣爱好,他不断地向漫画杂志投稿,正是这些经验也为他未来成为设计师和艺术家打下了良好的基础。[3]1952年,年仅16岁的横尾忠则进入了兵库县立西脇高等学校学习,在此期间,他开始系统学习插画和宣传画,为他后来进入报社从事设计工作奠定了基础。

1956年(20岁)横尾是以平面设计师身份进入神户新闻社注2工作开启他的职业生涯,在新闻社的四年里他不断地学习以寻求不同的创作方法来扩充他的设计视野。1960年(24岁)经他的好友、日本著名设计师田中一光的介绍,横尾忠则进入了在东京刚成立不久的“日本设计中心(NDC)”注3工作,当时日本设计中心汇集了全日本最优秀的设计师,加上1964年日本成功地举办了东京奥运会,这让日本出现了更多具有国际水准的设计师。[4](P.3)在这样良好的环境氛围中,横尾忠则接触到世界最新的设计资讯和最前卫的设计作品,也可以与当时最优秀的同行们进行交流学习,这为横尾忠则以后的设计创作提供了一个丰厚的土壤。

1964年(28岁)横尾离开设计中心与宇野亚喜良注4(1934~)、原田维夫(1939~)注5共同创设插画工作室,不过一年之后这个工作室便被解散了。[5](P.77-78)60年代末横尾忠则在去美国旅行时接触到美国当时的流行文化。所以,横尾忠则早期作品是受到现代主义设计的影响,后来的作品开始在吸收本国传统文化的同时受到了最前卫的美国波普艺术的影响,他将大众文化以符号拼贴的方式来进行重新组合,最后形成了自己具有强烈视觉感染力的艺术风格,因而横尾忠则也被人们冠以“日本安迪·沃霍尔”的美誉。在1972年(36岁)横尾忠则在美国现代艺术博物馆(MOMA)注6举办了他生平的第一次个展,此次展览中展示了他各种不同绘画手法的插画和海报作品。此次在美国展览的成功,提高了横尾忠则的国际知名度。

到了70年代,日本在美国的大力扶持下经济得以迅速发展,而在设计文化方面也深受西方艺术思潮的影响,日本的设计越发成熟,横尾忠则的作品也开始慢慢转向更多的关注在精神层面的探索,他的三次印度之行,使得他的作品中逐渐出现很多有关宗教的元素。[6]这时候的横尾更多的是注重自我内心的表达,也是他借作