设计改变未来——武汉•第三届国际设计教育论坛圆满落幕

由湖北工业大学、DCKD德国德中艺术设计文化协会、湖北美术家协会、湖北省科技美术研究会、湖北高教学会艺术设计委员会共同主办的设计改变未来——武汉•第三届国际设计教育论坛在湖北工业大学艺术设计学院完成既定议题后圆满落下帷幕。来自国内外的十多位知名学者和湖北地区十多所高等艺术设计院校的师生,在热烈自由的学术氛围中进行了十余场广泛深入而富有成效的学术交流与Workshop。

“设计改变未来”,这一富有远见卓识的主题,体现了主办方对人类未来生活的远视。简短热烈的开幕式后,国务院艺术学科评议组召集人,中国美术学院艺术人文学院院长曹意强教授作了题为“设计教育与创意时代——兼论当代设计的悖论” 的专题演讲,将此次论坛直接导入“设计怎样改变未来”的主题思考。

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早年就荣获英国牛津大学哲学博士的曹意强教授站在哲学的高度,辩证的分析了创意产业背景下,设计产业和设计教育的内涵与外延;深入剖析了当下设计教育的关键症结是对艺术精神和受众情感的漠视,提出当下设计教育应回归“艺术”的本源;他还就文化创意产业的源流、本质和发展趋向,以及艺术、思想、科学与经济的新的创造性综合,如何为新的教育模式树立有效范式进行了论述;当然,曹意强教授也以他一贯的学者式的单纯,直接针砭了某些缺乏历史辩证观和学科责任感的悖论,引起了到场专家、师生的热烈共鸣。

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11月7日下午,曾在奔驰汽车公司设计前沿工作七年的尤斯图斯-泰纳特教授作“艺术应该回归产品设计教育”的主题演讲,他呼应了曹意强教授上午的演讲中的观点:设计不应该像现在许多学院一样被划归为工程的范畴或者说用工程的方法来教授学生设计。只有回归艺术的启发教学方式才能够让设计真正具备创造力。他解释了如何潜意识的方式启发学生获得灵感,并最终得到富有启发性的作品。他用中国国画家学习古人绘画的方法举例,认为最低级的模仿是材料层面的模仿,而真正的学习是领悟作品的精神,进而创造新的体系。他用庄子的“无为”来说明潜意识的价值,并由潜意识来启发有意识的创作。而灵感则是由潜意识启发而来用于打开创意之门的钥匙。他用学生为德国博士公司设计的汽车仪表盘来举例说明潜意识启发所带来的精彩创意,以及厂家如何从不理解到提供学生工作岗位的思想变化,以证明该方法的实用性。整场讲座将东方道家思想与西方设计方法进行了整合,将艺术的创作与设计的流程进行了综合,并用精彩的例子展示了该方法的可行性。给我们这些正处于转型时期的设计者提供了可借鉴的更适合中国文化的设计方法。他常将这些命题和直觉、潜意识的心理现象比较,并融合在他的设计案例和教学方法中,形成一套全新的中西合璧的系统设计方法论,并且细致的分享了他主导的多项“信息系统创新设计”案例。

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同时,在艺术设计学院数字化包装实验室,中央美术学院刘波教授为研究生带来了“听觉传达中的声音诉求”的精彩讲座。

刘教授是国内率先在听觉传达中对声音诉求研究的学者,是中国教育部视听媒介艺术设计创新实验室负责人。他指出人的听觉可感知来自360°范围的信息,并能精准判断音源及传导方向,因而可通过声音的设计,准确传达人的感官和心理体验的时空关系的诉求。他先以大自然中“雷电”、“风”、“雨”的声音开场,仅靠听觉就能感受自然现象,并可通过声音建立视觉联想传达信息。讲述了声音在媒介传达中的重要性,并从如何理解声音、如何表现声音独特的传达方向及如何在声音设计中进行记录、分析、编辑等方面做了详细的阐述。

刘教授演示了大量的声音设计作品,讲明听觉传达中声音的诉求有别于电影、小品、广播剧、音乐、戏曲等艺术形式,其通过声音的设计建立视觉符号,以静态或动态的方式进行诉求传达。如通过设定几个不同音高的声音,可对水果的形态进行变化;通过五位为做声音设计作品而有意感冒的同学,以不同打喷嚏的声音,完成了令人耳目一新的传达联想;并以“言者无心,听者有意”讲到了研究的学生为了寻求来自生活中不同层面的声音,不辞辛苦、废寝忘食的工作精神时,感动了在场的全体师生。结束了内容丰富而精彩的讲座后,学生们踊跃与刘教授进行互动。同学们通过这个讲座,开拓了视野,增强了学术研究的自信力。

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作为目前德国有影响力的重要的艺术家,德国Malkasten美术家协会主席罗伯特•哈特曼教授作了“ 艺术的现代和自由” 的专题讲座。罗伯特•哈特曼教授长期致力于现当代艺术创作。讲座中他一边介绍他的代表性作品,一边诠释他的创作理念、主题的文化背景、当下主流艺术思潮、以及公众的精神情感需求。讲座中,由于不同文化背景和视知觉习惯的差异,很多图像符号带来感官上的晦涩和理解上的偏差,但经过他的讲解后全场师生觉得精彩纷呈而报以阵阵热烈掌声。教授倡导中国新一代艺术家更应关注个人生活经历对艺术创作的深刻影响,并将其融入到自己的艺术创作中去以创作出真正有个性且具有生命力的作品。

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德国Malkasten美术家协会常务理事乔纳斯.沃夫德累克教授于8日晚给师生进行了一场名为“从挪威到中国——直达和弯路”的精彩报告。整场报告始于教授本人在挪威的一次旅行,他将其在这次旅程中收集到的所有印记分别以摄影、版画、油画等创作媒介记录下来,并以不同主题将其归类。他主张艺术家应该走出画室并积极与外部世界进行交流,提出艺术家与外界交流的四个层次,即首先要睁开眼睛观察世界、认清世界、进而理解世界、最后付诸于实际行动直接参与到这个世界中去。

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考丽娜.格尔茨女士是著名的德国服装设计师、导演创作者。她供职于国际化大公司。她为英国的维多利亚阿伯特博物馆策划的关于“300年来新娘婚礼的变迁”展览在世界巡回展出,作品被澳大利亚维多利亚的本迪哥美术馆,新西兰博物馆和新加坡博物馆收藏。她的主题主要是围绕“婚纱”,因为婚纱代表了准新娘的形象,新娘们为自己挑选美丽动人的婚纱,并相信着这能给她们带来幸福美满的婚姻。婚姻对一个女人来说是一段新的开始,意义非凡,而婚纱则是爱与承诺的代表符号。而婚纱也能反应它所存在的那个年代的社会环境和历史文化。

她展示了其设计的一些婚纱作品。她关于“白色婚纱”与“时尚文化”的论述与主张正在设计届广泛传播。

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“让摄影充满情趣”,8日上午,德国达姆施塔特大学的克里斯•绍尔茨教授就他的摄影创作历程和创作方法做专题演讲。他结合自己从事摄影创作的经历,展示了有关“花和花瓶”、“德国青年艺术家肖像”、“地板”、“大画幅黑白风光摄影”等专题摄影的作品,并详细叙述了其创作思维和技术手法的运用。当他展示他那只能固定在轿车尾部,并且是用捡来的机身配备了一个仅花费了相当于200元人民币“淘”来的二手镜头的“巨无霸”相机的图片时,全场响起了热烈的掌声。当听到他那些可以放大到两米左右还很清晰的照片是用没有快门,靠用镜头盖来控制曝光拍摄出来的时候,大家不仅折服他那些精致而又富有创意的摄影作品,更为他那执着于爱好,勤于动手的创作作风所感动。以我们的想象,身处发达国家和摄影器材策源地德国的他,应该拥有极好的设备支持。没想到他会用这样的方式来武装自己,这点非常令人佩服。在他看来,花是会枯萎的,摄影虽然留不住花的芬芳,但可以定格花在最娇艳时的倩影;地板不仅有令人欣喜的图案和肌理,还留下了岁月的痕迹,给于人们无限的想象空间;对红色和绿色不敏感的特殊黑白胶片所摹写的自然风光别有一番情调;静态的人物在动感模糊的背景前不仅更加吸引人的视线,也使得二维空间注入了三维乃至四维(加入了时间轴)世界的活力。而在他看来,摄影的乐趣就在于不断地改变自己的思维,用新奇的眼光去审视世界。正因如此,摄影才充满了情趣。

整场讲座气氛十分活跃。学生争相提问,主持人宣布演讲结束后,学生们还依依不舍,纷纷涌上讲坛与教授进行近距离的交流。

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8日下午,台湾中原大学设计学博士,陈历渝教授作了题为“ 设计创意、无限可能” 的专题演讲。可能是因为众多创意项目的收益和设计教育的成就,陈历渝教授一谈起创意设计就激情无限,充满活力。他的案例中总是蕴含着机智和趣味,在进行了两整天的思想激烈碰撞,听众都极度疲倦的午后;大家仍被他的创意智慧和演讲风格所折服,而报以热烈的掌声。很多看似极其简单的、生活中司空见惯甚至熟视无睹的细小元素,在他的设计中都变成了可爱的细节和精彩的趣味点。众多的案例汇集到一起,我们清晰的领悟到设计师的创意都包含着自己对生活的态度;有对结构和功能的考量、对趣味和情感的注入、对社会和弱势关爱、对环保和人类生活福祉的永恒关注。9日上午,陈历渝教授又在学院楚天学者工作室进行了一场名为《环保创艺》的Workshop。

陈历渝教授通过对自己参加2013桃园地景艺术节作品《当新屋遇上陂塘》创作过程的阐述,传达出环保与设计的关系、设计师所担负的责任。他的创作强调人与作品的互动关系,他常利用回收材料进行环保创作,此次以「地景拼图」为概念,利用象征陂塘、农田及建筑的模块单元,编织成桃园的「新屋」与「陂塘」交错的立体拼图,再让参观(与)者自由移动、调整,象征民众对城乡发展与自然保存的选择,呈现共同拼图完成的桃园地景。授课中,陈教授与来自产品设计、环境设计以及其他专业的众多同学和老师作了深入的交流。他的观点是:所谓旧物利用,不可矫情的为了利用而利用,将废弃物品加工一下,用不了多久却又扔掉,这其实是把一种垃圾转换成了另一种垃圾的行为。而是,设计师应该从形式与功能的角度出发,对弃物进行改造或者创作,形成新的、具有长久保留价值的“东西”(产品、艺术品)。这也是之所以Workshop的主题是“创艺”而非“创意”的原由。那么设计师在设计工作开始的时候,就应该考虑设计作品的可回收性、可重复利用性,与生态环境的和谐性。

教授用幽默风趣的语言进行深入浅出的阐述,而且还和同学们进行了有奖互动,整场Workshop在轻松愉快的气氛中进行。

三天的论坛在紧密节奏中完成了既定的目标与任务,与会专家与同学们纷纷表示收获良多。 (通讯员 邵忠国 孙明海 周承君 程文婷 施琦 罗亦鸣 明月)